समीक्षा: ‘फ्लाइंग ओवर सनसेट’ में, सितारों के साथ ऊँचा उठना

एक शाश्वत वर्ग के लिए, किसी अन्य व्यक्ति के उच्च के रूप में रहस्यमय कुछ भी नहीं है। या तो मैंने कॉलेज में सीखा, रासायनिक रूप से प्रेरित आंतरिक यात्राओं के सुनहरे दिनों के दौरान – और फिर दूसरी रात विवियन ब्यूमोंट थिएटर में। हालांकि कभी-कभी मंत्रमुग्ध कर देने वाला, “सूर्यास्त के ऊपर उड़ान, “एलएसडी के बारे में नया संगीत जो सोमवार को वहां खुला, ज्यादातर हैरान करने वाला है, और आगे सबूत है कि पारगमन को साझा नहीं किया जा सकता है।

यह अपनी संरचना में उतना ही स्वीकार करता है, जो एक परिदृश्य में (जेम्स लैपिन द्वारा) तीन प्रसिद्ध साधकों को फेंकता है जो वास्तव में कभी भी एक साथ उच्च नहीं होते हैं। हम उनसे अलग-अलग मिलते हैं, जिसकी शुरुआत दार्शनिक और उपन्यासकार एल्डस हक्सले (हैरी हैडेन-पैटन) से होती है, जो 1950 के दशक के अंत में एक हॉलीवुड दवा की दुकान पर ट्रिपिंग करते हैं। इसके बाद सभी पुरुष फिल्म सितारों में सबसे महान, कैरी ग्रांट (टोनी याज़बेक) आते हैं, जो अपनी दूसरी पत्नी के मनोचिकित्सक से दवा की मांग करते हैं – फिर कानूनी -। अंत में हम नाटककार और राजनयिक क्लेयर बूटे लूस (कारमेन क्यूसैक) को छोड़ देते हैं, ब्राजील में राजदूत के रूप में नामांकित होने के तुरंत बाद “एक नीलम ड्रैगनफ्लाई” की कल्पना करते हैं।

इनमें से बहुत कुछ सच है – यदि दर्शन का विवरण नहीं है तो सेटिंग्स और स्थितियां। लेकिन इससे आगे की कहानी को आगे बढ़ाने के लिए, लैपिन को सट्टा गैर-कथा में लिप्त होना पड़ता है, एक संगीत थिएटर हेलुसीनोजेन जिसे उन्होंने अपने नाटक में पहले बहुत प्रभाव डाला है “बारह सपने, “जुंगियन इमेजरी से प्रेरित है, और संगीत के लिए अपनी पुस्तक में”जॉर्ज के साथ पार्क में रविवार, “चित्रकार जॉर्जेस सेरात के बारे में। शायद सेरात की पॉइंटिलिस्टिक तकनीक को याद करते हुए, वह “फ्लाइंग ओवर सनसेट” की प्रस्तावना में लिखते हैं कि उनकी लिपि ज्ञात इतिहास के “बिंदुओं को जोड़ती है”।

यह निश्चित रूप से प्रमुख खिलाड़ियों को जोड़ता है, उन्हें अधिनियम I के अंत में, शैंपेन पर उनके सामान्य हित पर चर्चा करने के लिए एक साथ लाता है। हॉलीवुड में ब्राउन डर्बी रेस्तरां. अधिनियम II में, दार्शनिक गेराल्ड हर्ड (रॉबर्ट सेला) के साथ उनके “गाइड” के रूप में, वे लुस के मालिबू एस्टेट में उस रुचि को एक साथ जोड़ते हैं।

टॉम किट और माइकल कोरी द्वारा उनकी यात्राओं में शो का शायद दो-तिहाई हिस्सा और 100 प्रतिशत गाने शामिल हैं। एक अवधारणा के रूप में, यह समझ में आता है, न केवल इसलिए कि संगीत यकीनन कला रूपों का सबसे उत्कृष्ट है (और यहां अक्सर प्यारा होता है) बल्कि इसलिए भी क्योंकि लैपिन उन्हें प्रस्तुत करता है, जाहिर तौर पर पूरी तरह से जीवित रहने के लिए उच्च होने की आवश्यकता होती है।

व्यक्तिगत अनुभव से उसके साथ बहस करना कठिन है; जैसा कि उन्होंने हाल ही में द टाइम्स को बताया, ग्रेजुएट स्कूल में रहते हुए उन्होंने अक्सर एलएसडी का इस्तेमाल किया. लेकिन हक्सले, ग्रांट और लूस के वास्तविक जीवन इस विचार का समर्थन नहीं करते हैं कि शांत होने पर मानवता की समृद्ध जटिलता में उनके पास कमी थी।

उस समस्या को ठीक करने के लिए, लैपिन, जिन्होंने शो का निर्देशन भी किया था, “फ्लाइंग ओवर सनसेट” को कुछ बहुत ही अजीब और अंततः थकाऊ दिशाओं में चलाती है। सबसे पहले, वह प्रत्येक चरित्र को एक दफन भावनात्मक समस्या प्रदान करता है जिसे हल करने की आवश्यकता होती है। हक्सले अपनी पत्नी की मौत से दुखी है। ग्रांट, कभी भी आतंकित बच्चे के साथ अपने अड़ियल सार्वजनिक व्यक्तित्व को पूरी तरह से समेटने के बाद, महिलाओं के साथ समस्या है। और लूस किसी तरह अपनी मां और बेटी की मौत पर अपराधबोध महसूस करती है, कार दुर्घटनाओं में उसका इससे कोई लेना-देना नहीं था।

उस सेटअप के लिए एक अत्यधिक प्रोग्रामेटिक गुणवत्ता है, विशेष रूप से अत्यधिक सपाट संवाद में दिए गए लैपिन के पक्ष में लगता है। (“मुझे लगता है कि क्या दिलचस्प है,” हर्ड कहते हैं, “यह है कि आप में से प्रत्येक अपने जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ पर है।”) शायद सपाटता का मतलब यात्राओं की फ्लोरिडनेस को स्थापित करना है, जो वास्तविक की कमी की भरपाई करता है दो घंटे और 40 मिनट में शो के रूप में अधिक से अधिक बढ़ते हुए विश्व नाटकीय विकास, पहनता है।

उन यात्राओं में से पहला हक्सले को चित्रित करने में कम से कम कुशल है, जिसे हैडेन-पैटन ने एक नासमझ ज्ञान-सब बेवकूफ के रूप में चित्रित किया है। दवा की दुकान पर एक बॉटलिकली मोनोग्राफ देखकर, वह पेंटिंग के पात्रों की कल्पना करता है “जूडिथ की बेथुलिया में वापसी” उसके चारों ओर कुछ बेतरतीब ढंग से जीवन में आ रहा है, किट और कोरी द्वारा कुछ सुंदर बेल कैंटो पेस्टिच के उपभेदों के लिए। यहां और अन्य जगहों पर, आपको “पार्क में रविवार” की याद दिलाई जा सकती है, यदि इसके विषयगत अनुशासन के लिए नहीं, तो इसकी झांकी और झिलमिलाते आर्केस्ट्रा प्रभावों के लिए।

और ग्रांट की पहली यात्रा, जिसमें उनके छोटे स्वयं के साथ एक अन्यथा फ्लैट-फुट मुठभेड़ शामिल है (एटिकस वेयर) और हिंसक पिता (नेहल जोशी), “फनी मनी” नामक एक संगीत हॉल में एक शोस्टॉप डांस रूटीन की अनुमति देते हैं। Yazbeck और वेयर के लिए कोरियोग्राफी, by टैप फिनोम मिशेल डोरेंस, गीत के मनोभ्रंश के आधार के बारे में किसी भी तरह की हिचकिचाहट को लगभग मिटा देता है।

लेकिन एक दर्शक के लिए जो लैपिन की व्यक्तिगत कल्पना में निवेश नहीं करता है, दूसरा अभिनय, इसके नॉनस्टॉप एलएसडी दृश्यों के साथ, जल्दी से नीचे की ओर जाता है। “आई लाइक टू लीड” नामक एक नंबर, जिसमें सोफिया लॉरेन, 1958 की फिल्म “हाउसबोट” में ग्रांट के सह-कलाकार, महिला वर्चस्व के एक रूपक में उसे थप्पड़ मारा, असंगत है। एक और, जिसमें ग्रांट पृथ्वी को आपदा से बचाने के लिए एक “गुप्त मिशन” पर खुद को “विशाल लिंग रॉकेट जहाज” के रूप में कल्पना करता है, केवल दर्दनाक है। लूस की अपनी माँ और बेटी को देखने के लिए “एन इंटरेस्टिंग प्लेस” नामक एक गीत में स्वर्ग की यात्रा उस शीर्षक के समान ही सामान्य है।

कम से कम लिंकन सेंटर थियेटर उत्पादन की आम तौर पर भव्य तकनीकी जादूगरी में मुआवजे हैं। बियोवुल्फ़ बोरिट के ज़ुल्फ़-सर्कल सेट पर प्रकाश (ब्रैडली किंग द्वारा) और अनुमान (59 प्रोडक्शंस द्वारा) – डैन मोसेस श्रेयर द्वारा इमर्सिवली साइकेडेलिक ध्वनि के साथ – हमें स्क्रिप्ट की तुलना में पिघलने वाली चेतना की अनुभूति के करीब लाते हैं। कभी-कभी वेशभूषा भी (टोनी-लेस्ली जेम्स द्वारा) ट्रिपिंग लगती है। और शो के उद्घाटन के लिए डोरेंस की कोरियोग्राफी, लयबद्ध काउंटरपॉइंट में कलाकारों के अलग-अलग फुटफॉल की व्यवस्था करते हुए, उदात्त है।

ये लापिन की नाटकीयता को कम करने के लिए पर्याप्त नहीं हैं जो वह स्पष्ट रूप से मन-परिवर्तनकारी दवाओं की जीवन-बढ़ाने की संभावनाओं के रूप में देखता है। यदि वे संभावनाएं मौजूद हैं, तो निश्चित रूप से उन्हें लक्षणों और इलाज के सीधे लिंकअप में नहीं पाया जाना चाहिए, जैसा कि “फ्लाइंग ओवर सनसेट” द्वारा प्रस्तावित किया गया है। अपने बॉटलिकली विसर्जन के दौरान, हक्सले का दावा है कि बचपन की बीमारी से गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त उनकी दाहिनी आंख ने फिर से “काम” करना शुरू कर दिया है। ग्रांट और लूस, अधूरे भावनात्मक व्यवसाय का सामना करने के बाद, अपनी यात्राओं से तरोताजा होकर आगे बढ़ने के लिए तैयार होते हैं।

लेकिन एलएसडी, अपने आप में, अन्य तरीकों से मनोविश्लेषण नहीं है। और अगर दवा एक साझा चेतना तक पहुंच प्रदान करती है जो मनुष्यों को जोड़ने में मदद कर सकती है, तो न तो शो और न ही इसके वास्तविक जीवन के पात्रों के बाद के जीवन इसे प्रदर्शित करते हैं। लूस, कुसैक के स्मार्ट प्रतिपादन में एक भंगुर आकर्षण, राजनीतिक रूप से हमेशा सही दिशा में बह गया; ग्रांट ने तीन बार और शादी की।

जहां तक ​​हक्सले का सवाल है, उनकी कथित रूप से बेहतर दृष्टि के बावजूद, उनका समग्र स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ गया। 1963 में अपनी मृत्युशय्या पर, उन्होंने एलएसडी के 100 माइक्रोग्राम इंजेक्शन लगाने के लिए कहा। वह अभी भी एक आस्तिक था – लेकिन किसमें? कुछ रहस्य, उनमें से यह संगीतमय, समझने के लिए बहुत आंतरिक हैं।

सूर्यास्त के ऊपर उड़ान
लिंकन सेंटर थियेटर, मैनहटन में 6 फरवरी तक; फ्लाइंगओवरसनसेट.कॉम. चलने का समय: 2 घंटे 40 मिनट।

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