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टाइम्स इस दौरान नाटकीय फिल्म रिलीज की समीक्षा करने के लिए प्रतिबद्ध है कोविड -19 महामारी. चूंकि इस समय के दौरान मूवी देखने में जोखिम होता है, इसलिए हम पाठकों को स्वास्थ्य और सुरक्षा दिशानिर्देशों का पालन करने की याद दिलाते हैं: रोग नियंत्रण और रोकथाम केंद्रों द्वारा उल्लिखित तथा स्थानीय स्वास्थ्य अधिकारी.

फ्रांसीसी कलाकार और फिल्म निर्माता जेआर की वृत्तचित्र “पेपर एंड ग्लू” ऑस्कर-नामांकित वृत्तचित्र पर उनके सहयोगी एग्नेस वर्दा के एक उद्धरण के साथ खुलती है “चेहरे की जगहें। उसके शब्द, साधारण सफेद पाठ में, पढ़ते हैं: “यदि हम लोगों को खोलते हैं, तो हमें परिदृश्य मिलेंगे।” फिल्म के अंत में, जेआर उस विचार पर अपनी खुद की स्पिन जोड़ते हुए कहते हैं: “सभी परिदृश्यों के पीछे, सभी दीवारों के पीछे, लोग हैं” – उनकी थीसिस, या एक प्रकार का घोषणापत्र।

चित्रांकन और परिदृश्य का संयोजन एक अभ्यास है जिसे वह अपनी सार्वजनिक कलाकृतियों में बार-बार लौटाता है, चेहरे, आंखों और लोगों के साथ दीवारों की लगभग अनिवार्य पैपरिंग।

जेआर एक स्व-वर्णित है फोटोग्राफर (“फोटोग्राफर” का एक पोर्टमैंटू और “ग्राफर,” एक भित्तिचित्र कलाकार के लिए फ्रांसीसी शब्द) पेरिस के उपनगरीय इलाके से, जिसने अपनी शुरुआत की इमारतों को टैग करना शुरू किया और मेट्रो स्टेशन में कैमरा खोजने के बाद धीरे-धीरे फोटोग्राफी में चले गए।

हालांकि जेआर अपने सिग्नेचर क्लबमास्टर शेड्स के पीछे अपनी पहचान छिपाते हैं और उनका काम स्ट्रीट आर्ट की छायादार, छद्म नाम की दुनिया से आता है, लेकिन यह कला पारस्परिक संबंध और विनिमय की प्रक्रिया में निहित है। यह सार्वजनिक रूप से कला के साथ बनाने और बातचीत करने का एक सामूहिक प्रयास है, विशेष रूप से हाशिए के समुदायों के बीच, जिसे “कागज और गोंद” में खूबसूरती से रखा गया है।

फिल्म में, वह अपने पांच सबसे प्रतिष्ठित प्रतिष्ठानों को देखता है, जो अन्य परियोजनाओं को बनाने की प्रक्रिया के अंदर निहित आकस्मिक उपाख्यानों के माध्यम से रिले किया गया है। जबकि जेआर तहचापी, कैलिफ़ोर्निया के पास एक सुपरमैक्स जेल का दौरा कर रहा है, और अपने एक प्रोजेक्ट में भाग लेने के लिए अपने कैदियों को सूचीबद्ध कर रहा है, वह यूएस-मेक्सिको सीमा पर बनाए गए एक इंस्टॉलेशन का वर्णन करता है: एक बच्चा, किकिटो की एक विशाल तस्वीर, जो ऊपर देख रही है मैक्सिकन पक्ष से बाड़। यह एक सोशल मीडिया सनसनी बन गया, और जब मचान तस्वीर को नीचे आने की जरूरत से जोड़ा गया, तो जेआर ने टैको और एक बैंड के साथ एक पार्टी फेंक दी जिसने एक पल के लिए सीमा को मिटा दिया।

जेल में खून और आंसू गैस से सना हुआ यार्ड पर एक समूह चित्र की स्थापना के बाद पूरा हो गया है (हालांकि इस सामूहिक कला प्रक्रिया के प्रभाव इन कैदियों के जीवन के माध्यम से गूंजते रहते हैं), जेआर कथा को 2003 में वापस ले जाता है। जहां से वह बदल गया “ग्राफर” “कलाकार” के लिए: पेरिस उपनगर मोंटफर्मेइल में बोस्केट्स परियोजनाएं।

इस दूर-दराज के पड़ोस की खोज करना, और इसके निवासियों से मिलना और तस्वीरें लेना और इमारतों पर उनकी समानताएं चिपकाना, उपेक्षित स्थान को मानवीय बनाने का एक तरीका था, एक मिशन जो 2005 में दंगों के बाद क्रिस्टलीकृत हुआ, जब पुलिस ने दो किशोर लड़कों को मार डाला। Les Bosquets के JR के सबसे करीबी दोस्तों और सहयोगियों में से एक Ladj Ly है, जिसने दंगाइयों के फुटेज कैप्चर किए, और जिनकी 2019 की फिल्म घटनाओं को दर्शाती है, “कम दुखी,” कान्स जूरी पुरस्कार जीता और उन्हें ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया। बाद में जेआर ने मुख्यधारा के मीडिया द्वारा स्थापित छवि को चुनौती देते हुए, लेस बॉस्केट्स के युवकों के पेरिस के चारों ओर मूर्खतापूर्ण क्लोज-अप चित्र लगाए।

जेआर और लाडज ने लेस बॉस्केट्स में जिस कला विद्यालय की स्थापना की, वह एक और किस्से की ओर ले जाता है, उस समय के बारे में जब जेआर ने अपने घरों की दीवारों पर समुदाय की महिलाओं की आंखों की छवियों को चिपकाने के लिए एक हिंसक ब्राजीलियाई फेवेला की यात्रा की, मातृसत्ता नीचे देख रहे थे कमजोर बच्चे। यह न केवल इस कला का निर्माण है जो इसे इतना शक्तिशाली बनाता है बल्कि समुदाय की भागीदारी, मान्यता और सम्मान भी उन्हें प्राप्त होता है।

“पेपर एंड ग्लू” जेआर द्वारा वर्दा के साथ “फेस प्लेसेस” में किए गए काम पर एक बड़ा नज़र है और बैंकी और जैसे कलाकारों के साथ संबंध बनाए जाने हैं। शेपर्ड फेयरी, लेकिन मूल रूप से, यह जेआर के लिए अपना कलात्मक बयान घोषित करने का एक तरीका है। यह केवल उसकी अपनी कला या तैयार उत्पाद के बारे में नहीं है (जो अस्थायी, विघटित, मौसम की मार, स्क्रैप और धुला हुआ है)। रस प्रक्रिया में है, एक धारणा है कि वह कैलिफोर्निया के कैदियों को इतनी जल्दी उठाते हुए देखकर चकित है। उनकी कला की शक्ति इस बात में है कि वे लोगों को कैसे देखते हैं, उन्हें देखने के लिए कैनवस बनाते हैं, एक पल के लिए, जीवन से भी बड़े होते हैं; परिदृश्य के रूप में चित्र सभी के द्वारा देखा जा सकता है, कुछ विशेष रूप से उन लोगों के लिए सार्थक है जिन्हें अक्सर अनदेखा किया जाता है। जब जेआर किसी व्यक्ति की ओर देखता है और दीवार पर उनकी छवि चिपकाता है, तो वह दूसरों को न केवल इस परियोजना में भाग लेने के लिए आमंत्रित करता है बल्कि उनका रास्ता देखने के लिए, किसी को या किसी चीज़ को दुनिया में अलग तरह से देखकर ध्यान देने के लिए आमंत्रित करता है। इसमें एक गांव लगता है, लेकिन उन्हें केवल कागज और गोंद की जरूरत होती है।

‘कागज और गोंद’

मूल्यांकन नहीं

कार्यकारी समय: 1 घंटा, 34 मिनट

खेल रहे हैं: 19 नवंबर से शुरू, लेम्मल मोनिका, सांता मोनिका; लेम्मल ग्लेनडेल

By admin

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