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मनसा रा के दिल को चोट पहुँचाने वाले नए नाटक की पटकथा, “दक्षिणी हवा मेंरैटलस्टिक प्लेराइट्स थिएटर में, दो एपिग्राफ हैं – एक अमीरी बराका कविता से “ट्वेंटी वॉल्यूम सुसाइड नोट की प्रस्तावना, “मार्टिन लूथर किंग जूनियर से दूसरा:” नैतिक ब्रह्मांड का चाप लंबा है, लेकिन यह न्याय की ओर झुकता है।

जो लोग आवेगों का विरोध करते हैं – निराशा और दृढ़ता – आत्मा की इस नाटकीय अंधेरी रात के दौरान द्वंद्वयुद्ध, जो एक अनाम समकालीन अमेरिकी (एलन के। वाशिंगटन) के साथ खुलता है, जिसका नाम बस मैन है, घर पहुंच रहा है और वह जो मुस्कान पहनता है, उसे छीन लेता है। आवश्यकता, बाहर की शत्रुतापूर्ण दुनिया में।

यह वह अभिव्यक्ति है जिसकी गणना, एक अश्वेत व्यक्ति के रूप में, यह संकेत देने के लिए किया जाता है कि वह डराने-धमकाने वाला और इतना शिक्षित है कि उसके साथ खिलवाड़ नहीं किया जा सकता। “ओबामा डीलक्स,” वह इसे कहते हैं।

उस छोटे से स्लैम को बड़ी हंसी आती है। केवल कुछ ही मिनटों में, हास्य पहले से ही एक शो में एक तनाव विमोचन है जो पूरे संयुक्त राज्य के इतिहास में अश्वेत पुरुषों के जीवन में आत्महत्या, दासता और नस्लवाद की घातक ताकत की बात करेगा। और रा, इस शो की पांच की उत्कृष्ट कास्ट की तरह, क्रशिंग और कॉमिकल के बीच बिजली-त्वरित स्विच में माहिर साबित होता है।

चिंता, अवसाद और पैनिक अटैक से परेशान, अकेला आदमी आगे बढ़ने के लिए संघर्ष कर रहा है। उसके ऊपर लटके हुए अनदेखे, हमेशा मौजूद रहने वाले फंदे के प्रति समर्पण – “हर काले आदमी का बूगीमैन,” वह इसे कहता है – एक आराम की तरह लगने लगा है।

“कभी-कभी यह मुझे इशारा करता है,” वह उस पहले दृश्य के अंत की ओर कहते हैं, जो बराका की कविता, रा शीर्षक खंड 19 को सुनकर वापस आ जाता है। खंड 20 इस नाटक का अन्य ग्रंथ है। तीन दृश्यों में सबसे लंबा – असली और गतिमान केंद्र, जिसमें मनुष्य प्रकट नहीं होता है – खंड 1 है।

क्रिस्टोफर डी। बेट्स द्वारा एक सुंदर उत्पादन में, यह सब एक घास के विस्तार पर होता है, जो एक आध्यात्मिक, “फेयर ये वेल” के साथ, एक सुकून देने वाले कर्ण के रूप में दूरी तक फैला होता है। (सेट एम्मी फिनकेल द्वारा है, एम्मा डीन द्वारा प्रकाश व्यवस्था, जाहिसे लेबौफ द्वारा वेशभूषा और कैथी रुवुना द्वारा ध्वनि।)

जैसे ही नाटक वॉल्यूम 1 में बदलता है, सावधान, उत्सुक मैडिसन (चार्ल्स ब्राउनिंग) कारवां की तलाश में प्रवेश करता है जो उसे अपनी पत्नी से मिलने के लिए उत्तर की ओर ले जाएगा। यह 1780 है, जहाँ तक वह जानता है, और वह नंगे पांव गुलामी से भाग रहा है।

लेकिन सबसे पहले उसका सामना लाजर (विक्टर विलियम्स) से होता है, जो 1892 का टेनेसी शेयरक्रॉपर है। फिर 1970 के दशक में ह्यू (बीको ईसेन-मार्टिन) नाम का ब्लैक पैंथर ठोकर खाता है, उसके तुरंत बाद टोनी (ट्रैविस रायबर्न), एक युवा एड्स कार्यकर्ता है। 1990 के दशक की शुरुआत में। उनमें से अधिकांश को यह पता लगाने में थोड़ा समय लगता है कि वे सभी उस अनदेखी फंदे के नीचे क्यों इकट्ठे हुए हैं, और कितने युग टकराए हैं।

“फोन पकड़ो,” एक अविश्वसनीय ह्यू मैडिसन से कहता है। “तुम सच में गुलाम हो?”

“क्या पकड़ो?” एक चकित मैडिसन जवाब देता है।

“इन द सदर्न ब्रीज़” अश्वेत अमेरिकियों की पिछली पीढ़ियों को कोमल श्रद्धांजलि देता है और उन श्वेत हिंसा के लिए बिना पलक झपकाए गवाही देता है जिसने उन्हें मार डाला है और उन्हें परेशान किया है। डॉ किंग के उस उद्धरण को सुनकर, यह युगों के माध्यम से न्याय की दिशा में प्रगति को भी स्वीकार करता है।

यह नाटक “की तुलना में अधिक औपचारिक रूप से महत्वाकांक्षी, दूरगामी कार्य है”आपकी जेब के लिए बहुत भारी”, जिसके साथ रा ने 2017 में न्यूयॉर्क में पदार्पण किया, जब उन्हें जिरेह ब्रायन होल्डर के नाम से जाना जाता था।

वॉल्यूम 20 में, जो बात उसे यहाँ स्टंप करती है, वह यह है कि कैसे अपने अनाम 21वीं सदी के आदमी को अस्तित्व की थकावट को इस तरह से अस्वीकार करने दिया जाए जो थपथपाना नहीं लगता। पसंद एंटोनेट चिनोनी नवांडु का “पास ओवर,” इसके लिए फिर से लिखा हाल ही में ब्रॉडवे रन आनंद के लिए अधिक स्थान देने के लिए, यह नाटक प्रकाशित करना चाहता है दर्द से बाहर निकलने का एक उत्थान पथ। लेकिन इसका अंतिम खंड उलझा हुआ और उपदेशात्मक हो जाता है, इसके काव्यवाद ने मजबूर कर दिया।

आशा ढूँढना, यह पता चला है, मुश्किल हिस्सा है।

दक्षिणी हवा में
12 दिसंबर तक, व्यक्तिगत रूप से और स्ट्रीमिंग, रैटलस्टिक प्लेराइट्स थिएटर, मैनहट्टन में; रैटलस्टिक.org. चलने का समय: 1 घंटा 15 मिनट।

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