‘आई सेवर एवरीथिंग’: मेट ओपेरा में एक सोप्रानो का सितारा मोड़

सोप्रानो एरिन मॉर्ले मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के लिए कोई अजनबी नहीं है, जहां वह एक दशक से अधिक समय से एक स्थिरता है। लेकिन अब तक वह कभी भी कंपनी का चेहरा नहीं रही हैं।

हाल के हफ्तों में यह बदल गया, क्योंकि उसकी समानता – बसों और होर्डिंग के आकार तक उड़ा – ने ‘यूरीडाइस’ में अपने स्टार टर्न को बढ़ावा दिया, जिसका मंगलवार को मेट प्रीमियर था।

41 वर्षीय मॉर्ले ने बुधवार सुबह एक साक्षात्कार में कहा, “मुझे लगता है कि मुझे बिलबोर्ड पर अपना चेहरा देखने की आदत नहीं होगी।” “मेरे पूर्वाभ्यास के रास्ते में हर दिन इसके साथ चलना निश्चित रूप से अजीब है।”

मॉर्ले गाती है ओपेरा में शीर्षक भूमिका, मैथ्यू औकोइन द्वारा रचित और सारा रूहली द्वारा एक लिब्रेट्टो के साथ उनके 2003 के नाटक पर आधारित. यूरीडाइस क्लासिक मिथक की इस रीटेलिंग का दिल है, जिसका प्रीमियर लॉस एंजिल्स ओपेरा में 2020 की शुरुआत में हुआ था। रूहल की अवधारणा में, वह अंडरवर्ल्ड में अपने मृत पिता के साथ फिर से मिलती है और इतिहास के महानतम संगीतकार के साथ अपने संबंधों के बारे में अस्पष्ट (सबसे अच्छा) महसूस करती है। ; वह काम के सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्र में उन अनिश्चित भावनाओं के साथ संघर्ष करती है, “एक कलाकार से प्यार करना यही है।”

मेट के महाप्रबंधक पीटर गेल्ब ने प्रीमियर के बाद पार्टी में एक भाषण के दौरान उस एरिया का उल्लेख किया। उदार श्रेष्ठता के साथ कलाकारों का परिचय देते हुए उन्होंने कहा: “वह गा रही हैं ‘एक कलाकार से प्यार करने का क्या मतलब है।’ लेकिन हम सीख रहे हैं कि अतुलनीय एरिन मॉर्ले, उससे प्यार करने का क्या मतलब है। ”

2008 के मेट डेब्यू के बाद से, पुक्किनी के “मैनन लेस्कॉट” में एक पागल कलाकार की गुमनाम भूमिका में, मॉर्ले एक दृश्य चोरी करने वाला बन गया है – संगीतमय समताप मंडल में हास्यपूर्ण और बिल्कुल सटीक ओलंपिया के रूप में ऑफ़ेनबैक के “लेस कॉन्टेस डी’हॉफ़मैन” में; वैगनर के “सीगफ्राइड” में वन पक्षी के रूप में मंच के बाहर गाते हुए भी आकर्षक; और रेनी फ्लेमिंग और एलिना गारानकास के साथ-साथ एक पूर्ण शरीर वाली गीतात्मक शक्ति जो स्वयं को धारण करती है सोफी के रूप में स्ट्रॉस के “डेर रोसेनकवेलियर” में। मेट के लाइवस्ट्रीम के लिए घर पर पर्व महामारी की शुरुआत में, वह यादगार रूप से बेल कैंटो शोपीस में पियानो पर खुद के साथ थी “चाकुन ले सैत,” डोनिज़ेट्टी के “ला फिल डू रेजीमेंट” से।

एक साक्षात्कार में, गेल्ब ने कहा कि उसके भविष्य में मेट की “बड़ी हिस्सेदारी” है। अगले चार सीज़न के भीतर, वह आठ अलग-अलग भूमिकाएँ गाएंगी, जिसमें मोजार्ट के “डाई ज़ुबेरफ्लोटे” के एक नए मंचन में पामिना और कंपनी द्वारा विकसित किए जा रहे बैरोक पेस्टिच में एक प्रमुख भूमिका शामिल है।

लेकिन पहले “यूरीडाइस”, जो मेट पर 16 दिसंबर तक जारी है और 4 दिसंबर को सिनेमाघरों में प्रसारित किया जाएगा। अभी भी ओपनिंग नाइट की उच्च सवारी करते हुए, उन्होंने भूमिका की तैयारी, महामारी का सामना करने और मेट पर लौटने के बारे में बात की। पेश हैं बातचीत के संपादित अंश।

समकालीन ओपेरा के साथ आपका क्या संबंध रहा है?

जब मैं कॉलेज में था तब मैंने बहुत सारे नए संगीत किए। मेरे बहुत सारे संगीतकार मित्र थे और मुझे उनका सामान सीखना बहुत पसंद था। तब से मैंने समकालीन संगीत किया है लेकिन प्रीमियर नहीं, और निश्चित रूप से ओपेरा प्रीमियर नहीं। मेरे बहुत से साथियों ने मुझसे ज्यादा नए ओपेरा किए हैं। मैंने उनका अनुभव देखा है, और यह उन्हें कितना ईंधन देता है, और मुझे अब तक वास्तव में यह नहीं मिला। यह सबसे रोमांचक चीज है जिसका मैं अब तक हिस्सा रहा हूं।

किसी नई चीज़ का दबाव मानक रिपर्टरी से किस प्रकार भिन्न था?

दोनों स्थितियों में उनके लिए एक निश्चित मात्रा में गुरुत्वाकर्षण होता है। लेकिन इसके साथ, मुझे एक तरह की जिम्मेदारी महसूस हुई: मैं इसे मेट में लाने वाला पहला व्यक्ति हूं, और मैं आने वाले वर्षों में लोगों को देखने के लिए एक प्रकार की आधार रेखा की पेशकश कर रहा हूं।

जाहिर है, एक नया टुकड़ा सीखने में बड़ी चुनौतियां हैं क्योंकि इसका कोई संदर्भ नहीं है, और इसमें तेजी से अधिक समय लगता है। मैंने पहली बार मैट के साथ ढाई साल पहले बात की थी। वह बहुत ही गणितीय लय लिखते हैं। मैंने कभी भी मेरी संगीतज्ञता पर इतनी गहनता से प्रश्नचिह्न नहीं लगाया था; ऐसे दिन थे जब मुझे ऐसा लगता था कि मैंने दो उपायों पर 20 मिनट बिताए हैं। इसका एक हिस्सा यह है कि वह किसी प्रकार की प्राकृतिक वाक् लय को प्राप्त करने के इरादे से लिखता है। यह सुनने में काफी अच्छा लगता है, लेकिन इसमें समय लगता है।

आप थोड़ी देर के लिए मेट के साथ गा रहे हैं, लेकिन पोस्टर और प्लेबिल पर कैसा महसूस होता है?

मैंने मेट के साथ उनकी शुरुआत की युवा कलाकार कार्यक्रम। उस से बाहर आकर, यह पूरी तरह से पेशेवर के लिए एक कठिन पुल है, और मेट ने मुझे उन पुलों की पेशकश की। अपने दर्शकों को अपने साथ यात्रा पर ले जाना एक तरह से सुंदर और संतोषजनक है, और यह जान लें कि जिन लोगों ने मुझे “यूरीडाइस” में देखा, उन्होंने मुझे “मैनन लेसकॉट” में भी देखा।

होर्डिंग देखकर, मुझे शो को आगे बढ़ाने, लोगों को थिएटर में लाने और मेट के इस पल का जश्न मनाने की एक निश्चित जिम्मेदारी महसूस होती है। कभी-कभी इसे लेने के लिए बहुत कुछ होता है। लेकिन इसने मुझे वास्तव में इसमें और अधिक ऊर्जा डाल दी।

मेट्स एट-होम गाला का एक वास्तविक आकर्षण आप स्वयं के साथ थे।

एक पियानोवादक के रूप में अपनी पहचान को फिर से देखने में सक्षम होना संतोषजनक और सुंदर था। मैं कुछ समय के लिए एक संगतकार था, और मुझे नहीं पता था कि मैंने इसे कितना याद किया है। हालाँकि, किसी के साथ सहयोग न करने से असंतुष्ट था। उस अनुभव को देखना और उसका हिस्सा बनना बेहद रोमांचक था, लेकिन अकेले रहना कितना दुखद था।

उस दिन हम सब बहुत नर्वस थे। जब मैं चली गई तो मेरे पति हमारे बच्चों को पार्क में ले गए, क्योंकि वहां जाने के लिए कोई जगह नहीं थी। मेरे समाप्त करने के बाद वे वापस आए, और मेरी बेटी ने कहा, “माँ, आपने एक नोट याद किया।” जो मेरे पास था।

लेकिन आप इतने लापरवाह लग रहे थे, बिल्कुल भी नर्वस नहीं थे। और आप उतरे कि – “उच्च नोट क्या है”चाकुन ले सैतो“?

यह अंत में एक उच्च एफ है। इसलिए मैं एक कलाकार हूं। मैं एड्रेनालाईन का बहुत अच्छा जवाब देता हूं। मैं वास्तव में उस दिन बहुत ज्यादा नर्वस था। और मैं इससे चूक गया था। महामारी के दौरान मुझे एड्रेनालाईन की इतनी कमी महसूस हुई कि मैं स्काइडाइविंग करने लगा। मुझे याद है कि इसके खत्म होने के बाद महसूस करना: यह ठीक वैसा ही अनुभव था जैसा मेट में मंच पर प्रदर्शन करना था।

आखिरकार, मेट पर लौटने जैसा क्या था?

लगभग एक साल पहले मैंने किया था मेट फॉर टाउन एंड कंट्री में एक फोटोशूट एंजेल ब्लू, इसाबेल लियोनार्ड और पीटर के साथ। और इमारत में सभी लाइट बंद होने और वहां कोई नहीं होने के कारण यह पूरी तरह से भयानक था। यह बस इतना गहरा निराशाजनक था।

फिर मेरे पहले “यूरीडाइस” रिहर्सल के लिए घर में आना – मेरे दिल के लिए यह लगभग बहुत अधिक था। यह एक सुंदर पुनर्मिलन था, लेकिन यह थोड़ा दुख के साथ भी था क्योंकि हम सब बहुत कुछ कर चुके हैं। हर कोई बदला हुआ लगता है; मैं अपनी परियोजनाओं को अब 10 प्रतिशत, 20 प्रतिशत अधिक देता हूं क्योंकि मुझे नहीं पता कि क्या मैं इसे फिर कभी प्राप्त करने जा रहा हूं। महामारी के दौरान इसे खोना इतना कठिन था, कि मैं अब हर चीज का इतना अधिक स्वाद लेता हूं।

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