अब स्ट्रीम करने के लिए पांच अंतर्राष्ट्रीय फिल्में

स्ट्रीमिंग के युग में, पृथ्वी समतल है – स्क्रीन के आकार की – दूर के गंतव्यों की यात्रा के साथ केवल एक मासिक सदस्यता और एक क्लिक दूर। हमने विकल्पों की दुनिया की यात्रा की है और आपके देखने के लिए सर्वश्रेष्ठ नई अंतर्राष्ट्रीय फिल्में चुनी हैं।


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1985 और 1987 के बीच, पोलैंड की कम्युनिस्ट गुप्त पुलिस समलैंगिक लोगों को निशाना बनाकर एक गुप्त अभियान में लगी हुई थी: 11,000 से अधिक व्यक्तियों को गिरफ्तार किया गया था, उन्हें स्वीकारोक्ति पर हस्ताक्षर करने के लिए मजबूर किया गया था और एक राष्ट्रीय डेटाबेस में पंजीकृत किया गया था, जिससे वे ब्लैकमेल के प्रति संवेदनशील हो गए थे। “ऑपरेशन जलकुंभी,” Piotr Domalewski का तना हुआ, ट्विस्टी पुलिस प्रक्रियात्मक, इस परियोजना के मोटे तौर पर सामने आता है। जब एक हाई-प्रोफाइल समलैंगिक सोशलाइट की हत्या कर दी जाती है, तो पुलिस जल्दी से कुछ असहाय पुरुषों को एक मंडराती जगह पर ढूंढती है और अपराध स्वीकार करने के लिए धमकाती है। रॉबर्ट (टॉमाज़ ज़िटेक), एक धोखेबाज़, अति उत्साही पुलिस वाला, एक चूहे को सूंघता है और अधिक जानने के लिए गुप्त रूप से चला जाता है। सच्चाई – जैसा कि आप एक नव-नोयर से उम्मीद कर सकते हैं जिसमें सिगरेट का धुआं अंधेरे, छायादार गलियारों और बारिश से भीगी सड़कों के माध्यम से घूमता रहता है – जितना उसने सोचा था उससे कहीं अधिक जटिल और कपटी हो जाता है। जल्द ही, रॉबर्ट के विश्वास – अपने और पुलिस दोनों के बारे में – सुलझ जाते हैं।

“ऑपरेशन हाइकेंथ” एक संतोषजनक शैली की सैर है जो एक तेज़, अप्रत्याशित क्लिप पर चलती है, लेकिन इसकी असली ताकत इसकी समृद्ध भावनात्मक छायांकन है। यहां तक ​​​​कि जब फिल्म “यातना करने वाले पुलिस वाले” ट्रॉप को फिर से पेश करती है, तो यह रॉबर्ट की दमित कामुकता के बारे में बहुत अधिक कथात्मक हाथ से लिखने से बचती है। इसके बजाय, डोमलेव्स्की एक हल्के स्पर्श और दुर्लभ नैतिक स्पष्टता के साथ अपनी इच्छाओं के प्रति चरित्र के जागरण के करीब पहुंचता है। एक चरम क्षण में, खुद को विश्वासघात और रहस्यों में उलझा हुआ, एक व्याकुल रॉबर्ट अपनी माँ से कहता है, “मैंने सभी से झूठ बोला।” वह एक दृढ़, फौलादी स्वर में जवाब देती है: “लेकिन अपने लिए नहीं।”

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आदिलखान येरज़ानोव की “येलो कैट” आकर्षक विचित्र दृश्य के साथ खुलती है: एक विशाल कज़ाख स्टेपी के बीच में, एक फेडोरा और एक ट्रेंच कोट में एक आदमी नौकरी की तलाश में एक किराने की दुकान में चलता है, और जब उसके कौशल के बारे में पूछा जाता है, तो घोषणा करता है कि वह जीन-पियरे मेलविल के “ले समौरा” के हर दृश्य में अभिनय कर सकते हैं। यह ऑडबॉल केर्मेक (अज़मत निगमानोव) है, जो एक वानाबे एलेन डेलन है, जो फिल्मों के अपने प्यार का श्रेय टेलीविजन के दैनिक घंटे को देता है जिसे उसे एक अनाथालय में बड़े होने के दौरान देखने की अनुमति थी। वह अभी-अभी जेल से छूटा है और उसके पास इस क्षेत्र का पहला मूवी थियेटर खोलने के सपने हैं।

यह चीनी-मीठा आधार “पीली बिल्ली” के तीखे अंधेरे को झुठलाता है। मिनटों के भीतर, केर्मेक एक विस्तृत माफिया साजिश में उलझा हुआ है जो उसे एक वेश्या के साथ विरल, हवादार मैदानों में भागने के लिए मजबूर करता है जिसे वह वेश्यालय से बचाता है। अजीबोगरीब नज़ारा – “टैक्सी ड्राइवर” के संदर्भ में और केर्मेक द्वारा जीन केली के “सिंगिन इन द रेन” का एक सामूहिक गायन – एक रहस्यमय, अक्सर खूनी बिल्ली-और-चूहे की कहानी के साथ जुड़ता है जो दोनों का जश्न मनाता है और सिनेमा के जादू को तिरछा करता है . फिल्म के चल रहे चुटकुलों में से एक यह है कि केर्मेक को नहीं पता कि “ले समुरास” कैसे समाप्त होता है, केवल एक घंटे की फिल्म देखने के बाद। उनका चरमोत्कर्ष भाग्य, एक आश्चर्य और एक अपरिहार्य विडंबना दोनों के रूप में आता है, हमें याद दिलाता है कि, उनकी सभी आकांक्षात्मक झलक के लिए, फिल्में – या अच्छे लोग, कम से कम – जीवन के समान ही क्षमाशील हैं।

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पिलर पालोमेरो की पहली विशेषता यौवन के आने वाले समय का सटीक, प्राकृतिक चित्र है जो आपको पहचान से विचलित कर सकता है। 1992 में स्पेनिश शहर ज़ारागोज़ा में सेट, यह फिल्म 11 वर्षीय सेलिया (एंड्रिया फैंडोस) का अनुसरण करती है, क्योंकि वह रूढ़िवादिता के माहौल में शुरुआती किशोरावस्था के भ्रमित इलाके को नेविगेट करती है। वह एक सख्त कैथोलिक कॉन्वेंट में भाग लेती है जहाँ नन युवा लड़कियों को उनकी आवाज़ को दबाने के लिए सिखाती हैं, बजाय इसके कि वे प्राथमिक और परिपूर्ण से कम कुछ भी जोखिम में न हों – एक दमनकारी शिक्षाशास्त्र जिसे फिल्म की शुरुआत हड़ताली रूप से शाब्दिक रूप से दर्शाती है, जिसमें एक शिक्षक स्कूल गाना बजानेवालों में कम निपुण गायकों को निर्देश देता है। सेलिया सहित) चुपचाप लिप-सिंक करने के लिए। मामले को बदतर बनाने के लिए, यह तथ्य कि सेलिया को एक अकेली माँ ने पाला है – और यह नहीं जानती कि उसका पिता कौन है – उसे उसके साथियों के उपहास का विषय बनाता है।

लेकिन सेलिया और उसके दोस्त विद्रोह के अपने रास्ते ढूंढते हैं, और पालोमेरो उनके प्रयोगों – पार्टियों, श्रृंगार, सिगरेट – को छूने वाले विवरण के साथ कैप्चर करता है, न तो तुच्छता और न ही लड़कियों की आकांक्षाओं को सनसनीखेज करता है। एक बिंदु पर, सेलिया अपनी टी-शर्ट को एक ब्रा में मोड़ती है (जिसे उसकी माँ खरीदने का जोखिम नहीं उठा सकती है, और जिसकी उसे अभी आवश्यकता नहीं है) और अपने दर्पण के सामने सिगरेट की तरह कलम लहराते हुए लहराती है। यह तड़प का एक मार्मिक एनकैप्सुलेशन है जो किशोरावस्था की विशेषता है – उन चीजों के लिए तड़प जो आप अभी तक नहीं कर सकते हैं, कोई ऐसा व्यक्ति बनने के लिए जो आप अभी तक नहीं हो सकते।

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अमित मसुरकर की “शेरनी” (“बाघिन के लिए हिंदी”) फिल्म की एक शैली है जिसे मैं कभी नहीं जानता था कि मुझे इसकी आवश्यकता है: एक वन सेवा प्रक्रियात्मक। मध्य भारत के जंगलों में सेट, फिल्म विद्या (विद्या बालन) का अनुसरण करती है, जो बाघों द्वारा पार किए गए क्षेत्र में एक नव नियुक्त वन अधिकारी है। विद्या का कार्य, और उनका जुनून, पर्यावरण की रक्षा और संरक्षण करना है, लेकिन जैसे ही उन्हें जल्दी पता चलता है, उनकी नौकरी में और भी बहुत कुछ दांव पर है। औद्योगिक अतिक्रमणों ने स्थानीय ग्रामीणों को उनके मवेशियों के लिए घास के मैदानों से लूट लिया है, जिससे वे बाघों द्वारा बार-बार आने वाले क्षेत्रों में उद्यम करने के लिए मजबूर हो गए हैं, जिनकी हत्याओं में इंसान भी शामिल हैं। साथ ही, युद्धरत स्थानीय राजनेता इन त्रासदियों को अपने स्वार्थों के लिए दूध पिलाते हैं, निजी शिकारियों को लाते हैं जो पारिस्थितिकी तंत्र या लुप्तप्राय जानवरों की रक्षा के बारे में बहुत कम परवाह करते हैं।

“शेरनी” विद्या और उनकी टीम का अनुसरण करती है क्योंकि वे भ्रष्टाचार की इन ताकतों के खिलाफ एक शांत लड़ाई छेड़ते हैं, इक्विटी, पर्यावरण न्याय, और सबसे ऊपर, विज्ञान पर जोर देते हैं: साक्ष्य और तर्कसंगतता की वह संस्था जो एक वेन दुनिया में तेजी से लड़ी गई है। मसूरकर की अच्छी तरह से शोध की गई लिपि के सुखों में से एक यह है कि यह पर्याप्त समय वानिकी की बारीकियों को समर्पित करता है – वन्यजीवों की ट्रैकिंग और अनुरेखण; पौधों और जल निकायों का प्रबंधन – साथ ही एक आदमखोर बाघिन के शिकार के रूप में एक प्राणी-विशेषता के रोमांच में बुनाई करते हुए फिल्म के अंतिम आधे घंटे पर कब्जा कर लेता है।

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मोहम्मद बेन अटिया के सामाजिक-यथार्थवादी नाटक का पहला भाग हमें मध्यम आयु वर्ग के रियाद और नाज़ली और उनके अप्रभावित, कालानुक्रमिक रूप से बीमार 19 वर्षीय बेटे, सामी के जीवन में खींचता है। सामी अपनी स्नातक परीक्षा देने वाला है, जो उसकी विश्वविद्यालय की संभावनाओं को निर्धारित करेगा, और जैसा कि रियाद और नाज़ली अपना सारा समय और अल्प संसाधनों को उसका समर्थन करने के लिए समर्पित करते हैं, अतिया एक प्यार करने वाले परिवार के एक चलती चित्र का पता लगाता है जो सभी बाधाओं के माध्यम से दृढ़ रहता है। लेकिन निर्देशक के पास अपनी आस्तीन का चारा है: फिल्म के बीच में, सामी अचानक गायब हो जाता है और सीरिया के लिए निकल जाता है, और ‘डियर सोन’ एक दानेदार रसोई-सिंक नाटक से एक राष्ट्र की दुर्दशा पर ध्यान में विस्तृत होता है और एक पीढ़ी। ध्यान रियाद पर जाता है – एक जबरदस्त मोहम्मद द्रिफ द्वारा निभाई गई, जिसका झुका हुआ फ्रेम और थका हुआ चेहरा शब्दों से ज्यादा जोर से बोलता है – जब वह अपने बेटे को वापस लाने की कोशिश करने के लिए सीरिया की यात्रा करता है। फिल्म जटिल सामाजिक-राजनीतिक सवालों के शानदार जवाब देने के प्रलोभन का विरोध करती है, और इसके बजाय दिल दहला देने वाली सहानुभूति के साथ उन माता-पिता के दुःख, अपराधबोध और विश्वासघात को पकड़ लेती है जो सब कुछ सही करते हैं, केवल यह सोचकर छोड़ दिया जाता है कि उन्होंने क्या गलत किया।

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